最正常的人生原則，就是無常
摘錄自：Cheers雜誌電子報 2014/10/23
2012-08
Cheers雜誌143期
作者：盧智芳
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| 圖片來源：汪正翔 |
平常大多長髮披肩的王珮華難得把頭髮挽起來，這使她看來又多出幾分婉約。不過，一開口說話，快速簡潔的有力口氣，加上帶著幾分豪氣的笑容，馬上就讓人感受到「超級製作人」的幹練與犀利。
確實，說到「犀利」，她一手催生的電視劇《犀利人妻》，不僅在當時引發收視熱潮，即使已經下檔一年多，裡面的經典對白與場景，仍舊不斷被網友用來回應各種新聞事件，而且「笑果」奇佳，儼然變成一種社會語彙。
王珮華向來以敏銳捕捉社會的現實面見長，20多年前她製作《中視劇場——花系列》時，高度張力與充滿衝突性的劇情，已經屢屢掀起話題。但即使很早就鋒芒畢露，碰到盛行一度的偶像劇風潮，仍讓王珮華沉潛了將近10年。
「很多人碰到低潮就離開了，但我還在，我繼續做。」儘管量少，但自嘲「不多才，所以單一路線」的王珮華，始終不曾離開崗位，也因此才有後來的作品高峰。
接下來，從電視劇延伸出的電影版在8月上檔，對首度擔任電影導演的她，又是一項大膽嘗試。身為演藝圈少數「長壽」的製作人之一，她怎麼看待這段路？又怎麼詮釋自己掀起的「犀利效應」？
Ｑ：妳怎麼看待「犀利人妻」這部作品引發的各種效應？到現在，裡面的台詞或場景，還經常被網友拿來回應各種新聞事件。
Ａ：我不意外，我們是活在當下，我的作品就是觀察社會氛圍，要和一般人生活結合的。
做《犀利人妻》時，我探討的是外遇，這個議題是不分族群的，當然過去很多戲劇都討論過。但我找到一個新角度：現在女人不同了。以前女人做為外遇對象時，多半躲起來，不要跟「正宮」對打，現在的女生不這麼認為，所以才跑出來那句經典台詞：「在愛情的世界裡，不被愛的才是第三者。」
我想凸顯的不只是外遇，而是雖然有些價值很細膩地隨著時代改變了，但是被背叛的痛還是一樣深。我把它放大，讓觀眾可以感受到。
Ｑ：從過去的《花系列》到《犀利人妻》，在妳這些探討兩性關係的作品中，有個主軸嗎？
Ａ：做為女人，就是比較為難，要為人妻、人母、人媳，所以要有智慧選擇，選擇人生中妳能做好的部份。要求自己每樣都做好，那痛苦的是妳，人家也不見得會給妳掌聲。我希望告訴女人，在每個當下分辨妳可以要什麼，學什麼。
我不是個七老八十的製作人，我也一直跟著戲劇成長。我找到旁邊的人關心的、遺失的、困惑的，然後把它當作標題，用戲劇包裝跟撞擊。我做戲不是為了教別人，而是我也在學習，跟我的觀眾一起。
Ｑ：據說妳少女時期也是瓊瑤小說跟文藝電影的愛好者？從那種純情夢幻到成為對社會脈動敏感又銳利的製作人，中間經過什麼過程？
Ａ：我很喜歡從新聞中找資料，把從裡面讀到的個案做為素材。以前我做《花系列》時，裡面探討自閉症、家暴、顏面傷殘，不是為了矯情，而是這就是真實社會中的狀態。
我一直覺得，再夢幻，還是需要真實的部份當基礎，這才會讓我覺得自己有存在的價值。我希望我的戲中有看待內心的東西，而不只是只有麻雀變鳳凰，這是現實中不會發生的事。
做《花系列》對我的影響很大，因為我一開始就從社會個案中找資料，這讓我從以前單純的愛做夢，慢慢跟現實拉近，我只要想著怎麼把這兩個結合在一起。
Ｑ：妳現在收集線索的方法呢？還是透過新聞？
Ａ：我現在不靠報紙了，我看人。
有一次我坐公車，聽到有個高中生在講手機：「我告訴你，他是我同學的男朋友，可是我還是敢跟他約會。」從對話中就可以讀到年輕人的價值觀，而且透過表情、語氣，比報紙更真實。
Ｑ：所以，對於想要成為一個怎樣的製作人，妳一開始就思考過？
Ａ：小時候就有（笑）。
我是很幸運的人。所謂幸運是說，很多人對自己的夢想是和現實背道而馳，我不是。我從小學開始就喜歡唱歌、跳舞、表演，但發現後來都不是自己在演，而是指導別人演。
念世新廣電時，實習要分組，班上40個男生、10個女生，重要位子幾乎都給了男生，女生中只有我是導播。因為太投入，我會大聲罵同學：「你是豬啊！」同學發現我「來真的」，氣到下課說不要跟我在同一組（笑）。就是這時候開始醞釀出對工作的熱情。
我不愛讀書，又不會其他的東西。很幸運的意思也包括，有些人會的太多，「多才」反而容易混亂，什麼都想嘗試。我沒有，單一路線，反而很少迷惑。
Ｑ：實際進這一行後，誰是影響妳最深的人？
Ａ：吳桓導演。
當時導演幾乎都是男生，少有的幾個女導演都沒結婚，但外型也都像男生。公司一開始派我做副導演，吳桓問我：「以後想幹嗎？」 我說：「副導演之後，當然是導演。」他問我：「想結婚嗎？」我說：「想。」他又接著說，女生當導演以後都這樣這樣……。
當時還是有種浪漫情懷，想當女人（笑），加上後來跟另一位資深導演工作上相處不很順，我就轉調製作了。
導演為什麼需要那樣？因為要控制現場嘛，倒是現在很多女導演都美美的了。
我26歲就當製作人，我常開玩笑說，老闆喜歡給你能力，不喜歡給你薪水。但我還是很感謝，因為職銜掛在那裡，就有責任和壓力，催促你急速成長。有人說要先準備好，機會才來；我說不是，有時你沒準備好，機會就來了，只看你怎麼填補過程。
因為看起來像小女孩，當時我每天穿套裝，不管像不像，總要三分樣。後來我跟王鈞大哥合作時，他還一直以為我是跟他同梯的。
Ｑ：在收視率這麼競爭的狀況下，要當個「長壽」製作人非常不簡單。妳怎麼做到的？
Ａ：每個行業都競爭激烈，就看你有沒有找出自己的熱誠和堅持。
我也不順了10年。在《光陰的故事》推出前，那一陣子我並沒有太多作品。當時最流行從漫畫改編成浪漫偶像劇，這並不是我擅長的。
有一度，我覺得自己做什麼都不對，像做《天堂來的孩子》，劇本好看，也找了李威、陳怡蓉來演，可是情感太真實、太沉重，不符合當時年輕人只想看些輕輕鬆鬆、搞笑劇情的調性。
資深製作人為什麼會凋零？都是因為忽略社會脈動。戲劇潮流本來就很多變，這也是我需要學習、觀察的。
那段時間，我也從偶像劇中學到很多：他們很敢包裝，我們卻只會從戲劇中思考，忽略包裝跟帶動流行的效益。戲劇不是光好看、接近人心就好，也要跟當下市場配合。
Ｑ：一路走來，有什麼是妳過去深信不疑，現在深表懷疑的？或是反過來？
Ａ：就像我剛剛講到那10年，碰到收視率不好、觀眾不愛，就懷疑自己是不是被淘汰了、是不
是該去賣牛肉麵？我相信很多人可能也跟我有過同樣的困惑。
我以前一直認為，只要努力就會成功，可是有一天發現，別人可能不見得比你努力，但還是可以做得比你好。這是個「老天爺賞飯吃」的行業，努力不一定會有對應收穫。我修改想法的部份是：有時候、有些人，不一定要很努力，也一樣會成功。但這就是人生，就是這個行業的生態。
Ｑ：那要怎麼看待這個部份？
Ａ：看待這就是正常。最正常的人生原則，就是「無常」。這個也可能成立、那個也可能成立的時候，心態就可以平衡。
以前深信努力才能成功，現在深信任何狀況都有可能成功，當然，也可能任何狀況都還是沒辦法成功。
這些都可能存在，那就可以用平常心面對了。
王珮華小檔案
1965年生。台北世新大學廣播電視學系畢業，擅長製作戲劇節目，代表作品包括《中視劇場——花系列》、民視《星座女人系列》、中視《光陰的故事》、台視與三立電視《犀利人妻》等。最新擔任導演之電影作品為《犀利人妻最終回：幸福男‧不難》。
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