2014/2/1 「蔡明亮：在台灣，什麼都可以發生」

蔡明亮：在台灣，什麼都可以發生

摘錄自：天下雜誌電子報                        2014/1/28

2014-01-22天下雜誌 540期 作者：採訪整理／馬岳琳

 圖片來源：黃明堂

台灣文化底蘊那麼強，大家為什麼要自我迷失？有歷史累積，到處是生活情趣，這裡是最好的地方，只要你懂得欣賞珍惜。

台灣社會有一個特色，就是「什麼都可以發生」。我在南藝大上課，有個博士班學生是老師，她家在彰化的百年老厝確定要被拆，怎麼溝通都沒用。

那個百年老厝是狀元家，蓋得很好。結果這個女生做了一件事，她自己拆，拆了收起來，一面牆、一面屋頂、一面瓦地拆解。

我問誰幫你拆？她說找不到人，結果一個清潔公司的老闆看不過去，就來幫她拆，而且還要跟黑社會對抗。

她真的把房子拆下來，花很多錢，還租一間廢工廠來存放，得一直出錢。班上同學說，應該要找大家幫忙，上網募款啊。

所以我說，台灣還是有那個文化底蘊，蘊藏在民間，在很多人的心裡，你一說它就會動。

台灣是一個很特別的承載體，我以前老說，台灣有一種文化底蘊。

站在電影界的角度，三十多年前，大家都以為那是一個電影很蓬勃的時代，後來在八○年代初，就突然崩盤掉。

這個商業體系的崩盤，我卻覺得是一個大好時機，它來的時間很妙，剛好是解嚴之後。因為解嚴，言論開始自由，有很多電影海盜版明目張膽地進來。同時期，台灣還成立了電影資料館、辦國際電影節，如果這個國家不自由的話，它是辦不成活動的。

杜拜也比不上台灣

其實很多國家辦不成電影節，因為它是一個衝撞。台灣也是從和政府吵架開始的，後來就不用吵架了，人民最大。

我覺得，台灣一直保有一種吸收外來文化的狀態，一直不停地要、想看好的東西。

我前陣子去杜拜參加影展。杜拜和台灣是強烈的對比，他們沒有細節，雖然有豪華購物中心、有水族館、溜冰場、水舞，都很漂亮，但是那裡除了消費，什麼都沒有。我還特別去逛傳統香料市場，很失望，比台北後車站都還不如。那裡沒有歷史累積，看不到生活情趣。這是台灣最好的地方。

不要對台灣失望。這一兩年，威尼斯影展選片的人，都選不到大陸的片，台灣還可以選到蔡明亮。大家為什麼要自我迷失？台灣文化底蘊那麼強，台灣可以拍《郊遊》那樣的電影，我如果沒出路，怎麼可以活二十年？

我從來不覺得台灣沒有希望，我有時候會很失望，但卻從來不絕望。《郊遊》在金馬影展放映時售票秒殺，有大部份是向來支持我的觀眾，可是也有很大部份是新的觀眾。映後座談時，我坐在前排放眼看去，二十多歲的觀眾居多，就感到特別開心。

他們是沒有包袱的一代，有最大包袱的反而是四、五十歲的人，嫌我的電影節奏這麼慢。電影的品味，其實跟學識、年齡是沒有關係的，反而老一輩的人，已經完全被好萊塢馴化了口味。

邀你到美術館看電影

以前拍完電影，總是心裡很著急，什麼時候上片、參加競賽、國際影展、排檔期，很有壓力。經歷了那麼多年，漸漸發現不需要這樣思考。

後來我開始想，讓電影走進美術館。二○○七年，北美館威尼斯雙年展的策展人林宏璋，邀請我做一個聯展作品。他覺得，我的電影很特別，好像是美術跟電影間的橋梁，出資請我拍了一部三分鐘短片《是夢》，做一個裝置藝術。之後，還被北美館買去典藏，應該是國內第一個被美術館典藏的電影導演作品。

緊接著二○○九年，羅浮宮又來找我，拍了一個後來被他們典藏的作品《臉》。我就想，能不能把美術館變成臨時的電影戲院？我如何把電影放到美術館？這在別的國家做不到，但我找一個地方來示範，那就是台灣。

所以今年，《郊遊》也將在台北教育大學的北師美術館舉辦專題展覽，邀請觀眾到美術館看電影。

我在我的崗位上，我就想拍這樣的電影，很誠心地做創作，想要把它放在適當的地方，讓大家看到。那種藝術品的概念，我稱之為「月亮」的概念。

月亮，它就是個月亮而已，但是每個人看月亮，有自己的月亮、自己的心境、自己的解讀。當你看東西不是這樣的時候，你就會什麼都資訊化、功能化，有錢賺我才要看、有生意我才要看。這樣就沒有欣賞了。