跌一大跤，卻遇見最美的40歲
摘錄自：Cheers雜誌電子報 2014/9/11
2014-09
Cheers雜誌168期
作者：李欣岳
 |
| 圖片來源：王創緯 |
24歲就加入紐約頂尖的現代舞劇團「瑪莎．葛蘭姆」（Martha Graham），28歲晉升為首席舞者，許芳宜在國際舞台的成就有目共睹。然而，看似平步青雲的職業舞者生涯，卻在35歲後出現亂流。抱著回饋家鄉的雄心壯志，許芳宜返台成立舞團，結果卻是慘敗收場，同時間，她也即將進入40歲的人生關卡。正因為這段挫敗經驗，反而讓她開創了往後更寬廣的舞台。對於事業的低潮、歲月的流逝，許芳宜分享自己的親身經歷，格外動人。
2006年，我離開待了10年的瑪莎．葛蘭姆舞團，決定回台灣創立「拉芳．LAFA」，那年剛好35歲。30多歲時的我，即使已當上國際知名舞團的首席舞者，想要的東西都有了，還是不滿足，覺得我不應該就只這樣。當我還在葛蘭姆時，一種身體只能說一種語言，我很想去試試看，去說更多的語言。
這段回台灣成立舞團的時間，前後大約3年多，一方面推廣舞蹈教育，另一方面，則是邀請國際知名舞者來台合作，結果卻一敗塗地，最後，我決定把舞團停掉。
沒有能力愛自己，就沒有餘裕去照顧別人，做不到這點，所有雄心壯志都是空口白話。
當時，我的企圖心很大，想創造不一樣的新生代與舞台，卻沒想到錢燒得那麼嚴重。我自己也會想，為什麼自己的要求要那麼高？包括對教室、舞台規格、技術配備、後台要求，覺得只有自己是瘋子，這一切要求都是不合理的。後來想說，好吧，就這樣子做，但痛苦的是自己，因為再回頭來看作品時，會討厭自己：為什麼要接受所謂的「差不多」？
要堅持，代表要有錢、有體力燒，最後真的沒有辦法，只好全部切斷，演出沒有演，合約沒做完的，全部賠錢。
我開始體會到：原來做這些美好的事情，在給予的時候，要先照顧好自己，不可以把自己和大家綁在一起，結果一下水就一起沉船。沒有能力愛自己，就沒有餘裕去照顧別人，做不到這點，所有雄心壯志都是空口白話。
我向來是個很能自我打氣的人，那段期間最難熬的，是我面對妥協時，開始會想「算了」。當算了一次、兩次後，很容易忘記當初自己在堅持什麼。這是我最難熬的時候，有些事情真的不能算了，舞蹈是我這輩子最堅持的事，怎麼能算了？
裡面有太多東西沒有辦法算了。我大概花了2個月時間在台灣整理，然後在2010年，決定「重回」國際舞台。
如果不是只留下我一個人，我根本不會知道自己能發揮多大的功能。
那一年，我40歲。一個人離開時，想著為什麼拼命了這麼多年，老天爺最後還是只留下自己一個人給我？
回到紐約後，我去找李安導演。我跟他說：「覺得自己年紀大了，真的不知道能做什麼？」他很快就問我：「妳最會做什麼？」我回他：「跳舞。」他接著說：「那就繼續跳啊。」接下來反而是我不斷問自己：「那要怎麼跳？用什麼方法跳？」被迫刺激自己去思考。
他後來再問我：「妳知道四十不惑嗎？」其實是點醒我，怎麼到現在還搞不清楚自己要做什麼？妳不知道自己最會什麼嗎？
在挫敗當下，其實我非常恐懼，很怕這樣什麼都沒有的「資深」舞者，無法被人接受。幸好，過去一場一場表演累積起的信用，幫助了我。這樣硬闖了2年，我發現，這段經驗，其實是老天爺給我舞蹈之外最大的禮物。如果不是只留下我一個人，我根本不會知道自己能發揮多大的功能。
原本以為我只會跳舞，但後來發現若不是這些都停了，不會有後來我跟阿喀朗（Akram Khan，英國編舞家），以及這麼多舞蹈團的首席舞者一起合作，或是代表英國的劇院演出（編按：2012年，在英國舞蹈劇院塞德勒斯．威爾斯，與北京國家大劇院跨國共同製作的《穿越──三個女人的舞蹈》中，許芳宜代表英國劇院，和中國芭蕾舞者譚元元等知名舞者同台）。
如果不是這樣的挫敗，我根本想像不到往後有那麼多可能。一定要到了那種狀況，才會把潛能都逼出來。
當有家可回、有路可退時，總覺得做很多事都不好意思；當沒路可退時，反正就是「問」。我問了很多舞團或舞者：「你們有沒有要找人？」、「我想邀你一起合作，你願不願意？」以前很怕丟臉，怕被拒絕，但那時是問了才有機會，不問機會就是零。我萬萬沒想到的是，我問了以後，大家的反應竟然是：「妳說真的嗎？當然沒問題。」
這段經驗的背後，也讓我對年紀有更多體悟。因為同時要開始面對身體與體能的衰退，這樣的感覺，倒也不是來自面對後起之秀，而是自己。
我開始思考，如果沒有20歲青春的肉體、精力時，那在台上還有什麼？年輕與資深表演者的差異在哪裡？事實上，站在台上的台風、魅力、成熟度都不一樣，不只是表演者，任何工作者，20歲變成40歲，難道就只看到老嗎？只看到所有的不足嗎？有沒有看到加分與美麗的地方？這其實是很值得品嘗與享受的過程，之所以讓人害怕，只是因為不夠了解它。
雖然我身體最佳狀態的時間變短了，一個動作可能要在一天中分3次做，一次只能集中2、3個小時，做完就必須徹底休息。但透過非常有效率地使用身體，還是能達到以前從早上10點練習到晚上6點的成效。我覺得這沒有不好，因為有經驗，不會做很多白工或傻事，然後更知道怎麼準備自己的身體。
以前老覺得要等著別人來開發我，創造一個舞台讓我上去，卻從來沒想過自己開發與經營自己。
過去，我覺得跳舞就是跳舞，從沒想過要創作。但經過這一切後，我不僅開始創作，後來甚至覺得，創作不只是在舞台上，還包括生活上的創意。例如我這幾年在台灣做了很多舞蹈教育計劃，背包一背，任何地方都能去推動，因為我會問自己，為什麼不行？
只要有雙手雙腳，也還有力氣，就可以去做了。以前老覺得要等著別人來開發我，創造一個舞台讓我上去，卻從來沒想過自己開發與經營自己。最值得、永遠不會失敗的，就是經營自己。
40歲之後，我還有夢想，只是夢想會愈來愈實際。自己也很開心還會相信夢想，而且已經完成過。16歲時，我夢想當職業舞者，到30歲時完成。現在除了夢想之外，我更追求的是理想，想透過舞蹈去完成更多事。而有理想的前提，是要有能力把自己照顧好，否則連本事與本錢都沒有，憑什麼談理想？
這段40歲前跌了一大跤的經驗，對我是個the gift of years（歲月的禮物）。如果可以把一年一年累積下來的人生經驗，都當成禮物的話，現在一定很豐厚。很多人認為年紀大是一種失去，我常被問最想回到哪個年紀，每次我都說，你沒辦法想像，當我面對40歲的時候有多興奮。因為我太享受這一路跌跌撞撞累積至今的美好。
她的心法：
讓失敗感立即成為過去式
「人是有本事透過再創造，將一件不如意的事情創造出好結果，」許芳宜指出她如何面對日常生活與工作中的挫敗。
她認為，過得順不順利、成不成功，其實都是自我主觀的認定。「當覺得自己今天很衰時，永遠不能看到任何好事情，」她指出，不斷回想過去的失敗經驗，只會讓這段經驗持續成為進行式來干擾自己。
以她自己的經驗為例，若在表演中犯錯，多數人可能就此心慌意亂，不斷在錯誤中打轉，甚至引發更多失誤，許芳宜卻會在犯錯當下告訴自己：「今天該犯的錯已經犯完，再來都不會出錯了。」一念之差，卻很可能創造出不同的人生風景。
挫折療癒小物：
馬克斯．李希特（Max Richter）重譜韋瓦第《四季》小提琴協奏曲
身為職業舞者，古典樂之於許芳宜，不只是工作所需，也是生活的興趣。
當面對生活與工作中充滿挫折感時，她會聆聽由後古典編曲家馬克斯．李希特（Max Richter）重譜的韋瓦第《四季》小提琴協奏曲。
她認為，這張專輯融合了古典樂與現代音樂的編製，是「經典的創新，生命的創作，一場無法複製的人生樂章。」每次聆聽，都能從中獲得正面能量，儘管「歲月無法重來，但傷痛會離開，心情會轉變，溫度會改變。」這張專輯，是陪她走過低潮與挫敗最好的朋友。
沒有留言:
張貼留言