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2015年2月23日 星期一

2015/2/23 「表揚在過去做出選擇的自己,朝未來做夢 作者:豬大爺」

表揚在過去做出選擇的自己,朝未來做夢

摘錄自:Cheers雜誌電子報                     2015/1/1
作者:豬大爺
2014.12.30

「我們在鐮倉、再度展開大人的熟齡青春期。」

岡田惠和編劇,在2012年獲得大好評的熟年戀愛主題連續劇《倒數第二次戀愛》回歸推出續篇《續・倒數第二次戀愛》。所有主要演員小泉今日子、中井貴一、坂口憲二、內田有紀、飯島直子全數回歸。

看《倒數第二次的戀愛》的時候我常常想到《愛在黎明破曉時》的三部曲,兩部作品的調性有點像,都是在大篇幅的生活閒談與碎話之中,勾勒出親情、友情與愛情之間所產生的藝術,同時也展現編劇對於人生態度的淬鍊。比較不一樣的,是《愛在》三部曲的視野會放在男女主角當集的年齡層做發揮,而《倒數第二次的戀愛》系列則大多透過熟齡世代的包容角度,去面對來自10代、20代、30代的人生質問,同時也用戲謔的戲劇性,去加強鋪陳熟齡世代某部分的頑強與幼稚,讓整部戲不會過度成為大人的說教,這點的執行力非常的高,是近年日劇史中少見的視野,也絕對是岡田惠和編劇生涯的重要代表作。

續篇雖然相較第一部時的那份驚喜感略有下滑,但其實後來冷靜想想,以這樣子的清淡劇種,要在角色支線發揮度這麼低的情況下,還能夠保持在這樣的質感之上,已經非常厲害。尤其對照於富士電視台近年來喜歡把經典連續劇續篇搞爛的嗜好,這部戲能以這麼穩定的態度做收尾,實屬感人。

「人是在做出眾多的選擇後,才成為大人的。選擇了一件事情的當下,意味著必定也失去了其他的某部分。成為大人後,我們會同時體會到『到目前為止我已經完成了這些啊』的成就感,與『到目前為止我能做的僅有這些啊』的遺憾,雖然收穫可能微不足道,但只要能確實感受到它的存在,我們就應該對抓住這份收穫的自己感到驕傲。

要表揚那個,在過去做出選擇的自己,然後,繼續朝著未來作夢。不要去太過感嘆這個世界,而是要去相信它,因為我們都是屬於這世界的一員。

我這個48歲的年輕人現在是這樣想的,所謂人生,就是愛上自己的未來。如果覺得一個人太無聊的話,那就找個人一起,和未來談場戀愛吧。朋友、戀人、夫妻、家人都好,只要身旁有合拍的對象,人生就會更加funky!」

《續・倒數第二次的戀愛》中,千明的這段結語,還挺值得玩味的。因為其實這段話就是2012年的SP版與今年續篇第一集的兩段結語之綜合體,把兩個觀點結合了以後,除了那份以熟齡積極迎向未來的決心依舊不變之外,更多了一份熟練閱歷人生的智慧與風骨。

「這世上沒有不寂寞的大人,因為大人已經意識到人生終將結束,而這個終點,沒有任何人可以分擔。所以在高興的時候,才更要盡情歡笑;悲傷時也更要盡情流淚。因為不論高興或悲傷,兩方都是人生中最重要的時間。沒有不寂寞的大人,因此不要為了填補寂寞而展開戀愛。就算沒有戀愛,照樣可以擁有精彩的人生,向前看,好好過下去才是最重要的。所謂人生,也許就是愛上自己的未來。若能坦誠地愛上自己的未來,這份人生必定更有樂趣。」──《最後から二番目の恋》(2012)

「身為一個越完整的大人,取決於你曾經做過多少選擇。選擇了某些部分,就意味著你會相應地失去其他部分。成為大人後,透過選擇所獲取到的喜悅,有時也會同時讓我們領悟,自己人生至此究竟做到了哪些事,另外,有哪些事是再也做不到的。正因如此,我們能做的只有,繼續守護著自己所選擇的小小世界。因為若是承認做出了錯誤的選擇,我們就什麼也不剩了。」──《続・最後から二番目の恋》(2014)

距離50歲還有多遠呢?不論答案是多遠或多近,總之我們都要持續地展望那份未來,希望自己能夠不斷在每個新的一年,都成為讓去年的自己感到無比崇拜與敬佩的Funky人生前輩!

(圖片來源:《續・倒數第二次的戀愛》官方網站)〈本專欄反映作者意見,不代表本社立場〉

→酷編推薦:年度暢銷作家Peter Su分享〈2015年一定要擁有的3個酷態度〉,閱讀粉絲團長的窩心提醒〈人生,才是你真正的正職〉


作者簡介
豬大爺/不看會死、看了也會死(人本來就會死!)的日劇講堂
經營臉書「劇評可以毒舌,待人必要親和。」;
座右銘為「生活可以質樸,飲食必要豪奢。」;
人生目標「事業可以不顧,睡眠必要充足。」
我的酷態度:
把想投注在工作上的熱情賦予生活,把留給生活用的快樂分送一點給工作。
該崩潰的時候就崩潰、該狂歡的時候就狂歡、該躺著的時候就躺著。








2014年9月5日 星期五

2014/9/5「影劇大戰,韓勝日!」

影劇大戰,韓勝日!

摘錄自:天下雜誌每日報電子報                        2014/9/4
2014-09-03 天下雜誌 555期   作者:陳竫詒

天下雜誌每日報電子報 - 20140905
圖片來源:天下雜誌
 直銷人數減三成,營業額增加9%、近六成美國家長,和小孩一起打電動
 
暌違13年,42歲的日本明星木村拓哉再度以檢察官久利生公平的形象,在《HERO》第二季辦案;韓國《來自星星的你》26歲的男主角金秀賢則以外星人之姿,走紅亞洲。

日韓影劇誰稱王?或許難以捉對廝殺。但是比較影視文化產品的出口,日本只能俯首稱臣。根據《日經》統計,2012年韓國影視出口額達2.34億美元(約70億台幣),是日本的1.8倍。

日本經產省推估,韓國每出口1美元的影劇內容,將帶動412美元的周邊商品,包括美妝、手機等產品的出口,影響力驚人。

至於台灣的影視出口,根據牛津經濟學院的報告,2011年僅9000萬台幣,比起「韓流」或「酷日本」都還有很大的差距。(陳竫詒)

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直銷人數減三成,營業額增加9%

公平交易委員會發布2013年「多層次傳銷事業經營發展狀況調查」。台灣從事直銷的人數總計有211.9萬人,相當於每百人就有8.6人參與直銷。只是相較於2012年,減少逾三成,約97萬人。

雖然人數減少,但是營業額卻創下新高,達716.7億元,較前一年增加8.9%。

透過傳銷,賣最多的仍是營養保健食品,佔57.3%,其次是美容保養品14.2%,及清潔用品7%。(陳竫詒)

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近六成美國家長,和小孩一起打電動

對多數的美國家長來說,小孩打電動不僅不管制,還要跟著一起玩。美國娛樂軟體協會調查,有58%的家長每個月都會跟小孩一起打電動。主要原因除了孩子的要求之外,家長也認為這是跟小孩互動的好機會,還可以藉此篩選遊戲的內容是否恰當。

56%的家長認為電動對小孩的生活,不管是心智刺激、與朋友的社群連結,或者是家人團聚的樂趣,都有正面的意義。分析美國的電玩玩家,平均年齡為31歲,其中3成未成年,32%是18歲到35歲,36歲以上的則佔了39%,家長跟小孩一樣樂在其中也不意外了。(陳竫詒)









2013年10月20日 星期日

2013/10/20 「解析最紅日劇《半澤直樹》現象」

解析最紅日劇《半澤直樹》現象

摘錄自:Cheers雜誌電子報                     2013/10/10
2013-10
Cheers雜誌157期
作者:吳佳珍
Cheers雜誌電子報 - 20131020
圖片來源:緯來日本台提供

日本今年最夯的趨勢劇《半澤直樹》,9月22日播出最後一集,收視率果然不負眾望地打破2011年《家政婦女王》的40.0%及2000年《美麗人生》的41.3%,飆到42.2%,關西地區瞬間收視甚至達50.4%,成為21世紀收視率最高的日劇!

這個數字究竟有多厲害?以日劇最興盛的上一個10年來說,收視率達到20%以上並不特別,但是這幾年來不斷下滑,現在若能有10%就算及格,一旦超過20%,從電視台到演員都要謝天謝地。從《半澤直樹》所創造的收視成績,可以想見它的人氣之旺。

這部改編自企業小說《我們是泡沫入行組》及《我們是花樣泡沫組》的日劇,描述泡沫經濟末期(1990年前後)進入銀行工作的主角半澤直樹,20年後成為公司中堅份子後,如何與不合理的上司與組織鬥法的故事。

因為上司的好大喜功及個人私欲,身為部屬的半澤直樹受到壓力,必須聽從指示,貸款給一家看似優良的企業;沒想到3個月後,該公司宣布破產,半澤直樹因此揹上「貸出5億日圓不良債權」的黑鍋,面臨被「流放」的困境。

有共鳴!上班族想「加倍奉還」自身痛苦

「部下的功勞歸長官,長官的過失部下扛」這個職場潛規則放在半澤直樹身上,可說是完全符合。但如果故事只有敘述職場黑暗面,不見得會引起上班族如此廣大的回響及超高收視率。

試想,若你遭遇與半澤直樹同樣的狀況,你會怎麼做?是「老子不爽、不幹了」,還是謹守溫良恭儉讓,摸摸鼻子自認「遇人不淑」,將一切委屈打落牙齒和血吞?

半澤直樹的方法不同——他發誓要用盡手段收回5億日圓,還自己清白,同時將所有屈辱與痛苦還諸當初加害他的所有人。「人若犯我,必定加倍奉還」,這是半澤直樹的信念與生存之道,也讓所有缺乏膽量像他這樣做的人大快人心!

根據日本求職網站BizReach調查,跟半澤直樹一樣在泡沫經濟時期進入職場、現年平均45歲的上班族中,6成2看過該劇,並且有56%的人產生共鳴。對於該劇大紅的原因,多數認為是「主角不向上司屈服的堅強」(63%)、「要上司及當權者『加倍奉還』很痛快」(54%)。

電視劇向來是社會最好的鏡子,事實上,日本近來也不斷出現上班族的「逆襲」。有企業人事顧問公司表示,不少員工一反過去「唯公司命是從」的態度,直指主管「職權霸凌」、公司是「黑心企業」,甚至模仿半澤直樹撂狠話:「人若犯我,必定加倍奉還!」

儘管有評論表示,戲劇終究是戲劇,為了情節張力,不得不讓所有角色正邪分明、舉止誇張,現實生活中不大可能出現這麼極端的狀況,但可以肯定的是,《半澤直樹》確實反映了日本企業的某種現實面,因此能讓觀眾感同身受。

解讀《半澤直樹》現象,其實可以看出日本上班族面臨的困境與自我覺醒。

「心」職災!間接揭露企業變相裁員和霸凌

前《朝日新聞》社論主筆、新聞評論家尾關章指出,業績至上主義、裁員風潮瀰漫整個日本社會,在在讓上班族的肩膀愈來愈沉重。

日本企業過去採用終身雇用、年功序列制度,只要不觸法,員工通常可以一直做到退休,並隨著年資逐步調升薪資,等同將終身託付給公司。因此,就算再怎麼不合理的對待,員工多半能撐過去。

然而,隨著泡沫經濟瓦解,這些制度隨之崩壞,企業為了達到「成本極小化,利益極大化」,開始縮編、裁員,派遣雇用應運而生,讓企業省下龐大的人事費用。

不過,《朝日新聞》報導,派遣員工人數在2008年達到顛峰後已逐年減少,如今企業取而代之的做法,是讓員工在不同公司間「調職」。假設A公司現階段有多餘人力,就與需要人力的B公司結盟,讓自家員工前往上班,如此A公司能減少成本(期間薪水由B公司支付),B公司也不用另外擴編。

這種做法對企業而言是有效運用人力,員工卻充滿不安,不知道目前的工作還能持續多久,不確定能否繼續相信公司。

至於銀行界的調職,除了一般的業務轉調之外,也有《半澤直樹》裡大家最懼怕的「流放」,意即變相裁員,銀行員生涯可能就此終結。而因為此劇蔚為話題,也為真實的銀行員工帶來莫大困擾,一度讓他們出現「反半澤」的聲音,希望電視劇快點結束。

一名剛調職的33歲銀行員工表示,每週日晚上電視劇播出後,媽媽就會打電話關切,擔心他和主角的同梯好友一樣,因為工作壓力得到精神疾病。「我過得真的跟戲裡差不多,已經很憂鬱了,媽媽的電話又讓我眼前一片黑暗......。」

這樣的問題不只出現在《半澤直樹》所描繪的銀行界。因工作產生精神疾病,在日本確實有愈演愈烈的趨勢。

根據厚生勞動省(相當於台灣的衛生署)6月公布的數據顯示,得到精神疾病、並被認定為職災的人數,2012年共475人,是前一年度的1.5倍,已連續3年創新高;發病主因多來自主管的職權霸凌,例如不合理的工作內容或工作量、遭受生理或心理上的暴力。

日本上班族對於企業與上位者的不信任與不滿,透過「半澤直樹」這位虛構人物,狠毒又犀利地鞭打了在真實世界裡難以撼動的組織與社會,更喚醒了深受壓抑已久的自我與權利意識。

非現實!作者呼籲別只會不滿,做好工作終能逆轉情勢

至於寫出《半澤直樹》原型小說的日本作家池井戶潤,自然不是等閒之輩。

今年50歲的池井戶潤,曾獲得江戶川亂步獎、吉川英治文學新人獎及直木獎等。電視劇播出後,原著《我們是泡沫入行組》及《我們是花樣泡沫組》兩部小說,合計銷售量也從50萬本攀升到200萬本以上。

池井戶潤之所以能寫出如此血淋淋的金融界生態,是因為他本人曾為其中一員。

儘管他從小夢想當「作家」,也不間斷地寫作,但他明白不是說當就能當,慶應義塾大學畢業後,他進入三菱銀行(現為三菱東京UFJ銀行)工作,負責對中小企業放款。直到7年後,因為無法忘懷「作家夢」,他才離職,展開第二段職涯。

先前走過的路,自然沒有白費。正因池井戶潤有過銀行歷練以及與中小企業交涉的經驗,後來才有辦法寫出一部部以銀行或金融業為舞台、寫實又深入的小說。

對於有讀者誤解銀行業的實際運作完全像小說中寫的一樣,池井戶潤在接受日本《宣傳會議》雜誌採訪時表示:「不管看起來再怎麼寫實,寫出來的東西都不會是事實。這就是『小說』有趣的地方。」

他認為,比起故事背景的正確性,小說能否引人入勝,關鍵仍在主角人性的真實性,要讓讀者一邊想像主角的個性、一邊融入情節。因此,他特別講究人物設計的細節,用文字將角色內心描繪得淋漓盡致。

對於日本、台灣、中國及香港等地上班族對於「半澤直樹」角色的認同,池井戶潤表示,現實世界裡還是不要學半澤直樹比較好。但他也指出:「光是『心懷不滿』其實很可惜。若能全心全意做好每個工作,終有一天能夠逆轉情勢。」

儘管《半澤直樹》已經落幕,但在觀眾心中掀起的效應,想必還會持續發酵。兇狠地大喊「加倍奉還」,不見得是真實世界中最好的選擇,但至少可以時時提醒自己,心中永遠都能有個充滿勇氣的「半澤直樹」。

日中對照

《半澤直樹》劇中名言精選

“人の善意は信じますが、やられたらやり返す、倍返しだ、それは私の流儀なんでね。”

我相信人性本善,但人若犯我,必定加倍奉還,這就是我的作風。

“部下の手柄は上司のもの、上司の失敗は部下の責任。”

部下的功勞歸長官,長官的過失部下扛。

“人と人との繋がりだけは大切にせなあかん。ロボットみたいな仕事だけはしたらあかんど。”

一定要珍惜人與人之間的交往。絕不能像機器人一樣的工作。

日本趣味調查

7成上班族,沒糾正過上司錯誤

《半澤直樹》中,主角正氣凜然的直指上司錯誤、要求更正,真實的日本職場又是如何呢?《R25》雜誌調查指出,25~34歲男性上班族中,66%沒有糾正上司的經驗。

難以指正的項目多半跟個人「服裝儀容」有關,例如「假髮歪了」(87.5%)、「牙齒上沾有海苔」(80.5%)、「頭髮亂翹」(71.5%)。雖然跟工作無關,但這些情況卻讓很多上班族困擾:「到底該不該跟主管說?」

至於部屬較容易指正上司的,則像是「叫錯同事名字」、「搞錯工作行程」(皆為75.5%),或是「搞錯客戶名稱」(65.5%)這類會造成同事或客戶不悅、危及工作的錯誤。

實在不得不說時,該怎麼辦?有7成的人會在與主管獨處時告知,避免讓對方面子掛不住。雖然這不是件簡單事,卻有92.6%的部屬慶幸自己當時這麼做。

究竟該不該指正主管,當視情況而定,但開口前記得:主管也是人,若能站在對方立場思考,應該就能得到解答,明白怎麼做才能顧全大局。



2013年10月17日 星期四

2013/10/17 「堺雅人:演員就是騙人的工作」

話題人物

堺雅人:演員就是騙人的工作

真實人生不學「半澤」 被人惡整只用微笑奉還

摘錄自:今周刊電子報                            2013/10/16
撰文 / 孫蓉萍
出處 / 今周刊   878期
2013/10/17   

今周刊電子報 - 20131017

堺雅人:演員就是騙人的工作

日劇《半澤直樹》在日本創下本世紀最高收視率,男主角堺雅人功不可沒。演戲二十年來,這雖是首次初嘗暴紅滋味,但他始終保持冷靜,微笑面對這一切的甘與苦;演戲是假,唯有努力不懈才是真。

為了鼓勵王牌大律師能夠從敗訴的挫折中站起,女主角新垣結衣用堅毅到近乎凶狠的眼神說出四個字:「以牙還牙……」正當觀眾以為《半澤直樹》的經典台詞「以牙還牙、加倍奉還」要在這裡出現時,飾演大律師的堺雅人卻忽然殺入鏡頭,用極度誇張的搞笑表情高喊:「太天真了……沒人咬我,我也要還牙啦!」

這是日本富士電視台新戲《王牌大律師2》第一集中最受矚目的橋段;不過是三周以前,演出《半澤直樹》而暴紅的堺雅人,在日本人心中還是那位勇敢挑戰惡棍上司的銀行員,一下子,他在新戲裡的形象一八○度大翻轉,從剛正不阿變成市儈狡猾,從正經八百變成古怪搞笑。

觀眾驚訝於堺雅人比翻書還快的形象轉變,他自己接受專訪時則說:「演員,本來就是騙人的工作啊!」別把戲劇看得太認真,大概是堺雅人想要傳達的道理。關於《半澤直樹》一劇,曾是金融老將的前野村諮詢委員會台灣區主席翁明正形容:「戲劇張力可比台灣霹靂火。」堺雅人則早在《半澤直樹》於日本播出兩集後,就曾在一次電視專訪時為觀眾先打預防針:「正直的成年人千萬別學半澤直樹,否則一定會被公司開除。」

演員路上熬出頭
因為夠柔軟,「不走《半澤直樹》路線」

在演員路上苦熬近二十年終於嘗到暴紅滋味,回頭來看,堺雅人的成功,某種程度也是因為「不走半澤直樹路線」。當被問到「被人惡整時會加倍奉還嗎?」他以招牌的溫暖笑容回答:「不會,我大概只是用微笑奉還吧!」在他眼中,若要達成目標,柔軟的身段遠比撕破臉的對決來得更有力道。

這方面,從他為了追求演員夢選擇與家庭「疏遠但非決裂」就能看出。堺雅人在高中時為了紓解課業壓力進入「劇劇社」,但直到上了名校早稻田大學,才開始萌生當演員的念頭。大三那年(一九九二年),他和戲劇研究社的同好成立了「東京Orange」劇團,甚至沒和家人商量就休學,只通知家人「我向學校提出休學申請了。對不起!」

憶及往事,堺雅人不會為自己包裝出「為了尋夢不惜離家」的浪漫故事,也不會說出「得不到父親諒解」之類的話,只是淡淡地說:「爸爸其實也不是一定要我做什麼了不起的工作,他只是覺得如果是要在東京演戲,當初就不必花那麼多錢讓我上大學。」與老家「疏遠但非決裂」的狀態持續了七、八年,直到二○○○年演出NHK晨間連續劇《奧黛麗》之後,堺雅人再次踏進宮崎縣老家的門。

在《半澤直樹》劇中,面對咄咄逼人的長官,堺雅人總以銳利的眼神提出警告:「到時候你要向我下跪認錯。」但在現實生活裡,堺雅人身段柔軟,與半澤直樹的作法截然不同。在《半澤直樹》一段拍攝現場幕後花絮中,好不容易以四小時的時間完成一幕戲之後,第一個說話的就是堺雅人,他不是高喊「終於搞定了」,而是一臉正經地對著現場工作人員說:「剛才台詞說錯了一些,非常抱歉。」

說到背台詞,《半澤直樹》與《王牌大律師》中兩個角色的共通點,就是「台詞非常多」。堺雅人坦承自己不愛背這麼長的台詞,「但既然這是工作,就得把它做好。如果有時間,我會到咖啡廳背劇本,背好了就走出咖啡廳,邊走邊念,確認自己是不是背熟了。

如果沒背熟,就再走進另一家咖啡廳,繼續背。」

背台詞功力一流
其實不愛背,求好心切「自找麻煩」

「我其實不愛背劇本,每次都是勉強記住,就像學生考試前臨時抱佛腳一樣,背完以後馬上考試,印象最深刻。」

有趣的是,堺雅人接連以扮演律師及銀行員而家喻戶曉,在劇中,兩個角色經常需要背出一堆數字,而「數字」卻是他的罩門;大學聯考時,數學零分!更扯的是,大學時代到店家打工,還因為找錯錢而被老闆開除。背台詞可以依照劇情的來龍去脈,一邊理解一邊記,但是遇到數字,堺雅人只好土法煉鋼,像背咒語一樣死記。

搞定一堆台詞和數字已經不是容易的事,但堺雅人為了戲劇效果好,還要加給自己更多麻煩。

看過《王牌大律師》的人,應該忘不了堺雅人說話有如「連珠炮」,其實這是他自己提議的「梗」。理由是「我覺得快言快語會讓這個角色個性更鮮明,很容易讓觀眾留下深刻印象。」○九年拍攝電影《南極料理人》時,他還決定戒掉十五年來的抽菸習慣,好讓自己看起來胖一點。

堅持把戲演到最好的堺雅人,在選擇角色上,倒是符合他那身段柔軟的隨和特性,始終沒有太多堅持。九五年開始演出電視劇,直到一○年才首度在日劇《Joker私法正義》中擔綱男主角;此外,他也不拘泥於演出形式,電影、電視、舞台劇都好,甚至,堺雅人也是出了名的「不挑劇本」,「有些內容我並不覺得有趣,但轉念一想,說不定別人覺得有趣。」

這種因為柔軟隨和而形成的開放心態,也讓堺雅人養成了隨時接受新知、熱愛閱讀的習慣。

《王牌大律師2》製作人成河廣明就有感而發:「他真的很愛讀書,每次都看不一樣的書。」堺雅人自己也說:「最理想的休假日,就是早上到書店,選購一兩本自己喜歡的書,下午帶到咖啡廳讀。」

出了名的「斷捨離」
不是亂丟劇本,充分利用過才是重點

不只愛看書,堺雅人更是作家。演戲之餘,他每天把寫作需要的工具放在包包裡,拍攝的空檔就在休息室裡、休假日就在咖啡廳裡,把當時對於「演戲」各種相關的感想,全部以文字的方式記錄下來。

二○○九年他出了第一本書《文.堺雅人》,把他從○五年到○九年在月刊上發表的專欄文章集結成冊,文藝春秋出版社今年將這本書印成手掌大的文庫本,同時出版第二集《文.堺雅人2健康的每一天》,上市兩個月就五刷。從文章中,可以看出他敏銳的觀察力和精闢的譬喻。

以「演員」這個職業為例,他在第一本書中提到,「當演員最幸福的時候,應該是決定演出、但是還沒拿到劇本的這一段時間。」這種感覺就像即將進入一所新學校的心情,有一點期待、有一點不安,處於混沌不明的狀態。但是拿到了劇本之後,「就像受精卵開始細胞分裂,一切事情都變得愈來愈具體。」

身為演員,堺雅人還能冷靜、客觀地剖析自己的職業,顯示他的心思細膩。不過他經常說自己是個「無趣的人」,休假會在家裡做家事,掃地洗衣,或讀劇本、寫東西,頂多到街上走走。

堺雅人還有一個外號,就是「什麼都不留的男人」,把「斷捨離」實踐到極致,甚至有點超過。

他說:「曾經有人到衣櫃只需要一個,筆只有一支,信件或許暫時放在等待區,但沒多久就會全部清掉。當然也有後悔的時候,「因為年金或繳費單等一些重要文件也被我丟了!」

不過丟劇本,不表示他不重視這份工作。他認為熟讀劇本,在上面塗塗寫寫,把劇本翻到皺巴巴、破破爛爛的,充分利用這一本劇本,才是重點。

面對暴紅高人氣
微笑面對起伏,才能接受各種挑戰

演戲二十年來,今年可以說是堺雅人最風光的一年,不僅因連續劇暴紅,四月更和同樣愛看書的知名女星菅野美穗閃電結婚,震撼日本娛樂圈。據日本媒體估算,這對銀色夫妻今年共賺進六億日圓。菅野的賢妻形象讓她大受廣告主歡迎,一支廣告的酬勞據說三千萬日圓起跳。當紅炸子雞堺雅人更不用說,廣告業者透露,原本他一支廣告的價碼是二千萬日圓,現在提高到三千萬日圓;連續劇一集則從兩百多萬漲到三百萬日圓。

《半澤直樹》創下高收視率紀錄,《王牌大律師2》第一集也拿下二一.二%收視率,高於《半澤直樹》首集水準。對於這些成績,堺雅人臉上又是掛著淡淡的笑容回應:「對於一個演員,現在像是股價漲停板,之後就怕只會慢慢下滑。」微笑面對生命起伏,然後才能開放地接受各種挑戰,這樣的堺雅人,真的會比「以牙還牙」的《半澤直樹》更有生命韌性。

堺雅人
出生:1973年
現職:演員
學歷:早稻田大學第一文學部肄業
成績:2012年東京電視劇大賞最佳男主角、2011年報知電影獎最佳男主角、2009年日劇學院獎最佳男配角、2008年藍絲帶獎最佳男配角等


資料來源:今周刊878期